上海「新舞臺」----中國京劇發展的關鍵

上海「新舞臺」，是由一批民族意識強烈的開明紳商，聯合了京劇藝人夏月珊、夏月潤、夏月恆兄弟及潘月樵等，合資建造的新式劇場；1908年落成啟用。
上海「新舞臺」在裝備上設有新式轉台，注重燈光佈景；在管理上取消了拋手巾、泡茶的老式茶園劇場舊習，廢除點戲舊例，拒絕應唱堂會戲，力行賣票制度。1917年，它出版了《新舞臺》雜誌，由郁慕俠任主編。另，「新舞臺」還創辦榛苓小學、菁莪小學、振武體育學校等演職員的子弟學校，出資建造「梨園坊」民房和「梨園公墓」等，妥善照顧戲曲從業人員。

上海「新舞臺」先後演出過幾十齣俱反帝反封建思想、鼓吹資產階級民主革命的古裝戲和時事戲。當時一些從事文明新戲創作的著名演員也都參加「新舞臺」的演出，從而推動了戲曲改良運動，使得「新舞臺」成為辛亥革命前後宣傳進步思想，匯演新戲的一個重要場所。

直到1924年停業為止，上海「新舞臺」富進步性、開創性的性格與作法，使得它在中國京劇發展史上起著關鍵性的作用及影響。

台灣【新舞臺】----台灣京劇發展的搖籃

台灣【新舞臺】的前身是【淡水戲館】，創建於1909年，為台灣第一座戲曲劇場，同時，也是台灣商業劇場的開始。當時來台的上海京班和福州徽班主要於此演出，1909年的開檯戲班就是聘自上海的京班「慶仙班」。

1915年，紳商辜顯榮獨資自日本人手中買下【淡水戲館】，因其自身的文化認同並取法上海「新舞臺」的進步精神，於是將其更名為【台灣新舞臺】。此後，上海味兒頗重的〝某某舞台〞的命名方式，就成為了當時台灣劇場命名的主流之一。

1907年至1936年間，來台灣演出的上海京班就超過四十個以上，其中四分之三的戲班曾在【台灣新舞臺】演出，而其中部分更是直接受【台灣新舞臺】之邀而來。上海京班每檔旅台三至六個月，或攜家帶眷，或在台結姻，食衣住行皆由邀演者照理。而受到這些上海京班的影響，台灣開始有了本地的京班及京調票房，【台灣新舞臺】復成為本地的京班及京調票房展現技藝的主要場所之一。故此，【台灣新舞臺】可說是台灣京劇發展的搖籃與推手，同時也是兩岸京劇交流的先驅。

二次大戰末期，【台灣新舞臺】毀於美軍轟炸。

尾聲

兩個〝新舞臺〞，兩岸〝新舞臺〞，地理上雖有距離，情感上卻緊密相依。它們在當時特定的時空中，曾經各自演唱了一本推動京劇發展的精彩好戲，雖然戲已落幕，相信餘韻仍將迴盪。

辜懷群、徐亞湘 2001/10/12