《絕對零度》是敕使川原三郎新世紀巡演的作品，於1998年於東京首演後即巡迴歐洲各地。這支作品在歐陸各大藝術節大放光彩，如巴黎的秋季藝術節(Festival
d'automne, Paris)，費加洛報稱譽它：「是呈現舞蹈之美的偉大時刻」，獨立報(The Independent)評論：「九十分鐘的不能自我。原本可能是一場沉悶的肢體實驗，在敕使川原三郎催眠般的魔力下，成為一段心靈之旅，和一幅風情獨具的景觀。」
千禧年初，他應荷蘭國家芭蕾舞團(Netherlands Dance
Theater)藝術總監季利安(Jiri Kylian)之邀為一團編創《調節》(Modulation)，法蘭克福德文日報(Frankfurter
Allgemeine Zeitung)說：「它似乎在講述一個只有特定族群才得一窺奧妙的神秘世界」。
2000年五月瑞典舞蹈工作坊(Dansens Hus, Stockholm)邀請他編創獨舞作品《光線後的光亮》(Light
behind Light)，一支關於北地音樂及極光的作品。這支敕使川原舞蹈美學的登峰造極之作被評為「如燈光的水波」、「捉得住光的舞蹈」。
「千禧STEP」是敕使川原三郎教育計劃「STEP」(Saburo Teshigawara Educaiton
Project)的延伸，「STEP」是1995年倫敦國際藝術節(London International Festival
of Theatre)、地方劇院(The Place Theatre)及渡烏舞團的合作計劃。這個計劃於1998年獲得英國「日本節」贊助獎(Japan
Festival Fund Award)的補助。同年與倫敦、赫爾辛基兩地舞蹈界人士合作，歷經一年的工作坊，發展成作品《花之眼》(Flower
Eyes)。
《花之眼》後來有視障者及音樂家加入，演出評論稱許它具有「驚人的真誠與深沉的藝術性，同時也是令人眼睛發亮的美麗演出」，這也表示敕使川原的教育計劃同樣具有藝術原創性。經由工作坊的舉辦，敕使川原三郎持續鼓勵、影響新一代的年輕舞者。
敕使川原剛結束去年十二月於新成立的東京新國立劇場(New National Theatre Tokyo)發表的新作《Raj
Packet-everything but Ravi》，以及今年三月發表的大型舞作《光亮》(Luminous)。自1996年《我是真的-紀實》(I
was Real-Documents)後，大家都拭目以待他的大型作品，《光亮》的演出行程如巴黎、柏林等地都已排定。這支作品由敕使川原、渡烏舞團成員、「千禧STEP」計劃中表現傑出的視覺障礙舞者喬班克(Joe
Banks)，及其它來自歐洲各地的舞者共同發展成型。敕使川原將繼續探索光線、聲音及身體動作間的對應關係，並表現於他獨樹一格的舞蹈演出中。
宮田佳Kei Miyata
宮田佳在她的家鄉東京瑪格麗特學院(St. Margaret's College)研習英美戲劇。在追尋表演藝術的新表現方式時，1998年她遇見了敕使川原三郎，二人遂合組渡烏舞團。她隨敕使川原學習舞蹈並發展出有質性的肢體語言。
敕使川原三郎為她創作三支舞作─《沙拉晨》(Saracens)、《紐扣的智慧》(The
Wisdom of Buttons)及《夜曲》(Night Songs)。她也與敕使川原在《絕對零度》中合作一段雙人舞，她「謎一樣」的舞台表現，使這段雙人舞「有了高度的能量和互動」。
纖細又活力充沛的舞蹈語彙，加上她對敕使川原美學觀的通盤吸收與體會，宮田佳幾乎出現在所有敕使川原三郎及渡烏舞團的作品中。她並參與敕使川原三郎舞蹈作品的製作及創作過程。
宮田佳對音樂的敏銳度極高，她常為敕使川原的作品挑選聲音、音樂並重新組合以搭配舞蹈的表演質地。她也為𣿅使川原三郎及渡鳥舞團安排與歐陸、英國音樂家、製作人的合作計劃。她曾為三宅一生1994-1997年的巴黎服裝展編排音樂。今年她製作了一張以《絕對零度》為創作源頭的CD合輯，所有的音樂家都從《絕對零度》所表現的身體美學及影像中，擷取靈感創作。
渡烏舞團 KARAS
1985年由敕使川原三郎及宮田佳創立的渡烏舞團，創團宗旨是「找尋一種新型式的美感」。
舞蹈是抽象藝術，但舞蹈不僅是動作而已，音樂、美術、感官認知及歷史觀點都牽涉其中。七○及八○年代初期，舞蹈被定型分類，例如古典芭蕾、現代舞、舞踏及後現代等等，舞蹈名目的設立只是為了區隔出某一類舞蹈作品的獨特性，就如同古典藝術中所謂的典範傳統。這些並非敕使川原三郎想要追求的，他要的是自由。他觀察這些門派都以創作者為中心來劃分界限，也就是說「舞蹈的自由必須來自舞者本身的解放」。
渡烏舞團堅信：藝術不能如死水一灘，一定要有新的發現。這不是要從歷史中歸納出一套藝術方法論，而是要以自己的方法去嘗試、找出以往被遮掩而無法得見的種種可能性。這樣發掘出來的，也許只是一連串的問題與疑惑而不是解答，但渡烏舞團希望以舞蹈動作來具體表現這些疑問。
舞蹈沒有一個理想模式的。舞蹈不簡單，但是可以是簡單易懂的，也能是複雜難解的。重要的是清晰度─清楚的問題就有它的力度。
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